話戲戲畫(八)：《挑滑車》

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“挑滑车”是大武生的经典剧目，扎大靠，长兵器，以腿功的表演更是艰辛至极，我是二十年前看杨千里演出这折戏，当年他十七八岁，英俊朴实，也因为演“挑滑车”获中国京剧武生大赛第一名，他在舞台上打也好翻也好一招一势都有一股弹性，舞台上无形之中荡漾着跳动的旋律，美不胜收。相形之下有的演戏人就显得戏很“干”缺乏魅力，不耐看，但是他们却能成为台柱，成为“角儿”试想也许功夫在戏外。 以后不曾打听过或者谈论过扬千里，但是最后一次见面他是做餐厅经理，我纳闷不知是他找不到舞台，还是舞台容不下他下去。我想不清，理不明。现在想来是不是有个“潜规则”在制约着他。倘如“潜规则”真有其说，倒要让人心寒。一出《挑滑车》说不到英雄提不豪迈却闪出了这多的想法，可见回忆的有多么深刻的力量，前事不忘后事之师。

話戲戲畫(七)：《擋馬》

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我画的《挡马》比较秀气，因为画毕竟不是舞台，总要让人感受到女人的妩媚，这是一出刀马旦的当家戏，全戏充分表现刀马旦重身段工架造型的基调。在人物树造要突出女性的柔媚与刚劲挺拔，同时还以气度传神，震服观众，百年来《挡马》也成为刀马旦的重要代表作品。

戏是这样，生活也是如此，优秀的人都有自己规范与准则，不断丰富自己，不断进取才不断产生个性的魅力。逐步到到人生尽善尽美的境地。

話戲戲畫(六 )：《失子驚瘋》

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李水莲演《失子惊疯》会给人一种永恒的震撼，看戏之后的二十多年里她饰演的《失子惊疯》的胡氏历历在目。她会演戏她知道用什么方法去演李水莲的胡氏。这 出戏是尚派的代表作，武戏的元素较重，看戏时只能看到舞的韵律而不露武的痕迹，李水莲用变幻莫测的水袖，舞出了胡氏女人的美丽，舞尽胡氏女人的真情。《失 子惊疯》是京剧《乾坤寿镜》中一折描叙了颖州知府梅俊次之妻胡氏遭陷害之后慌乱出逃，途中将新生娇儿遗失。她反复寻找未见踪影，因此惊恐至疯。这折戏表演 的空间很大，会演戏的演员会一层一层地揭示人物此时此刻的内在情绪，会将整个内心世界的色彩空间表演得非常丰满，再用演员本身的独特表现形式完成角色的个 性。

要做到这一步就得懂“台下十年功台上会有精彩的流芳百世的一分钟”的道理，离开舞台而言，三百六十行，行行都是如此。

話戲戲畫(五)：《借靴》

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《借 靴》是一出喜剧色彩很浓的小戏，许多剧种都排演过。故事描叙了穷生张三无靴赴宴，便向富人刘二借靴，刘二十分吝啬提出许多苛刻的条件，当张三借到靴时，宴 会却已散去，生活中其实真有这样的人与事，看完这出戏各人都会从不同的角度来思考，仁者见仁，智者见智。那次是在一戏曲汇演中我看的是淮海戏《借靴》，戏 画也是连夜做出来的，并且以小诗表示了我的理解：

穷不为耻，富不为荣，穷富自有家史渊踪，穷则思变，富怕坐穷，穷不失志，富不必狂，穷富那会地久天长，勤学藏宝，戏说警世意重.

“戏”就是有这样的功能，任人们去思考，去品味，生活中许多的感受都能从“戏”里悟出来的。

話戲戲畫(四)：《鍾馗嫁妹》

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常常画《钟馗嫁妹》是为了满足收藏者的心愿，他们以为《钟馗》挂在全屋当中可以有避邪镇妖，而我多画它原因有二：其一我喜欢钟馗深重情谊的人格。

他遭皇上歧视撞死为冤鬼，却还不忘还好友杜平的情谊，并将小妹嫁随以他。再有一个因素，用中国水墨画时特别好看，自画以来我多用朱砂和大红颜色来染他的“红蟒”，焦墨作他的“厚底靴”和“髯口”黑与红之间形成了强烈冷.暖色的对比，产生出一种厚重的色彩感，响亮的颜色与钟馗率直的个性十分吻合，能达到真切的感染力。

但是每回去画我总是要掺进一些新的想法和技术。“人生如戏”人们说了近千年，戏是会给人带来至多的喜悦，只是人们一听“戏曲”两个字就会先有一种“拒绝感”，这真多余，只要走进戏里就会找到与自己志趣相入的元素。比如音乐，服饰，故事等等，会有似曾相知的感觉，因为当今的流行音乐中，名牌服饰中，早就有中国戏剧的元素，做一回钟馗给一点友情，爱一点戏曲吧。